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摘要: 化腐朽为神奇

法国电影资料馆初创之后,朗格卢瓦对电影拷贝保存方法、技术并不像大家想象的那样专业,其实他对此是一无所知。不过,他对电影的热情,还是得到了不少人的帮助,其中还不乏几位非常重要的女性。而行事乖张的他,在不断收藏拷贝的过程中,将一部口碑在法国本来糟糕的电影“化腐朽为神奇”,日后,还被乔治·萨杜尔捧为佳作:


洛特·H.艾斯纳(Lotte H. Eisner)是法国电影资料馆历史上至为重要的一位女人。出生在德国柏林的艾斯纳拥有考古学和艺术史的博士学位,从1927年起,她在Film Kurier——一家戏剧电影日报担任影评人,后来成为主编。但1933年这家报纸落入刚上台的纳粹党之手。身为犹太人的艾斯纳见机不妙,逃到巴黎投奔妹妹。


到了法国后没多久,艾斯纳在报纸上无意读到一则小报道,说两个年轻人在想办法保存默片,她就找上门去了。艾斯纳对朗格卢瓦说:“我极喜爱默片,我觉得有声片丢掉了一些默片最美好的东西??”于是她加入了朗格卢瓦和弗朗叙的行列,帮他们整理剧照、海报。



艾斯纳比朗格卢瓦大上十八岁,两人的关系是纯柏拉图式的朋友。实际上,朗格卢瓦从小在女性的环绕下长大,但他却一直没经历过比较正式的恋爱。据他后来自己讲,他第一次性经历是在妓院,不那么愉快。


也不知和他幼时成长环境是否有关,朗格卢瓦似乎有点恋母情结,他第一个真正爱上的女人是卡特琳娜·海斯琳(Catherine Hessling)——奥古斯特·雷诺阿的模特,让·雷诺阿的第一任妻子。两人相见的时候海斯琳已经和雷诺阿离婚好几年了,她似乎没打算认真对待朗格卢瓦的感情。



在资料馆草创时期,给予朗格卢瓦较大帮助的还有几位女性,包括20年代先锋电影的风云人物杰尔曼·杜拉克(Germaine Dulac),杜拉克出身名门,在电影界有较大话语权,她对电影的热心无可挑剔,在她的提携下,朗格卢瓦和一些大电影公司建立了关系。


朗格卢瓦行事乖张,不依常理,还体现在他对影评人和影史学家评定的「官方电影史」不以为然,他自有一套收藏鉴别的理论。比如在1936年前,朗格卢瓦本来没有看过让·雷诺阿的《娜娜》(Nana),因为这部影片在法国口碑糟透。但无意中看到了几张剧照,朗格卢瓦不知怎地就认定这部片子非看不可。



于是去搜来了拷贝,给自己放了个独家专场,看完赞不绝口。《娜娜》成为了资料馆最早期的一批藏品之一。乔治·萨杜尔(Georges Sadoul)也是在朗格卢瓦那里看到《娜娜》的,随后他就开始向外界鼓吹此片的杰出。


朗格卢瓦不像其他电影资料馆对是否收藏一部影片的拷贝有明确的艺术标杆。他心里巴不得是片就收,但因为资料馆一开始预算极为有限,他就按导演来,只要是他感兴趣的导演,无论片子是否获得好评,都要收藏。这个原则倒和后来《电影手册》提倡的的作者论差不多。



雷诺阿就是朗格卢瓦热爱的一位导演,两人在30年代末成为好朋友。一次雷诺阿请朗格卢瓦去看《游戏规则》的样片。一看完朗格卢瓦就站起来发表高见,他大赞雷诺阿选角眼光独到,那个Nora Gregor多丑啊,但丑得恰如其分,里面那些贵族都长得很丑,她的丑简直是绝配??正当他说得高兴,发现雷诺阿怒目而视,原来当时雷诺阿与Nora Gregor正在热恋,他可不觉得她丑。


朗格卢瓦当然不止收藏法国片,他通过交换、购买的方式,也陆续收集了格里菲斯、斯特劳亨、帕布斯特、德莱叶等导演的作品。这其中有一些是朗格卢瓦在万分危急的情况下挽救下来的,有的片子制片厂老板已经下了摧毁的命令,再晚一两天或许就从世界上永远消失了。“也许你每天早上用的梳子,里面的分子原子是来自《凋谢的花朵》(Broken Blossoms)、欺骗(The Cheat)??”



朗格卢瓦对好莱坞电影有偏爱,是他最早高度评价霍华德·霍克斯(Howard Hawks)的,因为他,到了四五十年代,巴黎是全世界唯一一处能大量看到霍克斯作品的地方,毫无疑问,电影手册的年轻影评人继承了朗格卢瓦对霍克斯的热爱。不过,虽然朗格卢瓦对霍克斯很喜欢,他每个星期五晚上在家公开放映藏品的时候,还是以“艺术片”为主。


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